Карл Лагерфельд: человек – момент, человек – легенда

Карл Лагерфельд был той фигурой в мире моды, о которой еще долго будут слагать легенды и разгадывать тайны, которые он так умело о себе создавал. Всю жизнь в черных очках, провоцирующий на правду и на эмоции, открывающий миру новых женщин, Карл Лагерфельд был как бы со всеми и одновременно – ни с кем. Посвящая материал ушедшему гению, мы попытаемся посмотреть, что же на самом деле скрывалось за его черными очками.

ТАЛАНТ ОТ МАТЕРИ
Еще Чехов говорил, что все прекрасное в человеке происходит от молока матери. Карл Лагерфельд стал прямым подтверждением этих слов, ведь свой талант к дизайну и пошиву одежды он унаследовал от своей матери. Родившись в семье бизнесмена Отто Лагерфельда, владельца молочной фабрики, с юных лет будущий кутюрье демонстрировал склонность к изобразительному искусству. Его мать Элизабет была первоклассной швеей, со временем сделавшей карьеру на девичьих «тонкостях», как тогда называли изящное нижнее белье. Элизабет управлялась с кружевом и шелком, создавая новые модели, рисовала эскизы и не замечала, что за ее работой наблюдает ее сын. Карл с малых лет любил разглядывать эти рисунки, повторять за мамой, помогать ей кроить и сшивать, при этом игнорируя все насмешки своих сверстников. Такое детство – полностью погруженное в рисунки, чертежи, контуры тела и привело будущего мастера к миру моды.

ПОДМАСТЕРЬЕ
«Я не праздную прошлое» — говорил о себе Лагерфельд, но тем не менее, с удовольствием вспоминал свои первые годы работы в Париже. Это было после тяжелых времен войны. Отто Лагерфельд, пытавшись уберечь детей, вывез их на отдаленную виллу в Бад-Брамштедте, но возвращение в разрушенный и разграбленный Гамбург все равно отразилось на Марте, Тее и Карле. Детям пришлось какое-то время помогать взрослым вновь вставать на ноги и в какой-то момент младший Лагерфельд повзрослел. Теперь он не боялся своего увлечения изобразительным искусством, стал учиться рисовать портреты и эскизы, а кроме того – всецело помогал матери, став в полном смысле слова ее подмастерьем. В 1949 году Элизабет вместе с сыном приезжают в Париж, чтобы посмотреть показ молодого Кристиана Диора, который тогда начинал свое восхождение в мир моды. Карл Лагерфельд впоследствии говорил, что именно в тот день, сидя на стуле в первом ряду почувствовал, что вот этот подиум, эти образы, возникающие в голове – это именно то, для чего он был создан и чем бы ему хотелось заниматься всю жизнь.

КОКО ШАНЕЛЬ И ПЕРЕВОРОТ
1960-ые стали настоящей волной успеха Карла Лагерфельда. На смену яркому пин-ап, подчеркивающему сексуальность девушек приходят строгие геометрические формы 1960х. Юбки-трапеции, прямые платья, треугольные пальто – все это приходится по душе Лагерфельду, который всегда отмечал, что одежды должна подчеркивать форму, а не замещать ее. В это время модельер сотрудничает с Tiziani, а в 1965 году в его жизни появился внушительный бренд Fendi. К слову, работа именно с этим брендом стала для Лагерфельда самой продолжительной – до самой смерти он принимал участие в разработке коллекций и участии в модных показах. Незаметно даже для самого себя, Лагерфельд начинает диктовать моду поколения «битлов». Но настоящий успех модельера впереди – в 1984 году, после десятилетнего затишья, вызванного модой на яркие джинсовые костюмы и облегающие наряды, Карл Лагерфельд возглавляет дом моды «Шанель». Дизайнер с честью продолжает дело Коко Шанель – делать женщин красивыми с помощью лишь простых вещей, не требующих много внимания. Ведь философия бренда «Шанель» в том, чтобы внимание приковывал сам человек, а вещи лишь служили для этого инструментом, не более. В яркие 1980-ые Лагерфельд все равно держит «на плаву» строгие образы пиджаков и официальных костюмов, создает темные джинсы и один из первых примеряет на моделях аксессуары-чокеры, имитирующие скорее ошейник, чем классические украшения. «Шанель» стал настоящим делом жизни Лагерфельда, который в течение нескольких десятилетий сохранял за брендом первенство в мире моды, но не уничтожая концепцию, а как бы подчеркивая стиль – простую элегантность, превознося тайну женщины без кричащих цветов и фасонов. Три бренда – Fendi, Chanel и Karl Lagerfeld стали делом жизни кутюрье и каждому бренду он отдавал себя без остатка.

ГЛУБИНА ЧЕРНОГО ЦВЕТА
Вот уж что имело истинное значение для Карла Лагерфельда, так это черный цвет. «Черный – не означает бездну. Как и ночь, он бывает спасением» — говори Лагерфельд, создавая бесчисленные коллекции в темных и даже мрачных тонах. Вернув в 1990-ые магию черного на подиумы, став одним из последователей стиля «героиновый шик», Лагерфельд вернул и черный цвет в мир моды. В этом он был полностью солидарен с Ив-Сен Лораном, который говорил, что женщине для красоты нужен лишь черный свитер и достойный мужчина рядом. Персиковый, бордо, коричневый, беж и терракот вернулись в мир моды благодаря дому «Шанель» и коллекциям 1999 и 2000 годов. Карл Лагерфельд не раз публично признавался в любви черному цвету, находя его по-настоящему аристократичным, таинственным и самым выгодным для женщины. Правда, сам «героиновый шик» Лагерфельд критиковал, поскольку стиль активно использовал черный цвет. «Черный цвет не должен прикрывать пустоты души» — так отзывался Лагерфельд о тех, кто под знаком моды пропагандировал нездоровую бледность и изможденность, пытаясь быть похожими на тех, кто плотно подсел на наркотики.

ПРАВИЛА ЖИЗНИ КАРЛА ЛАГЕРФЕЛЬДА
Кошка Шупетт. К женщинам Лагерфельд относился очень настороженно. «Женщины целиком состоят из тайн, которые порой утомляют» — говорил он в одном из интервью. Рядом с модельером долгое время была кошка Шупетт, чье имя переводится как нежное «капусточка». Питомица была истинным вдохновением кутюрье – с нею он создавал новые образы, линию косметики, и ей же завещал часть своего состояния. «Я – мозгобилдер». У Лагерфельда был огромный двухэтажный шкаф с книгами, которому он уделял все свое свободное время. Многие издания в его библиотеке – достаточно редкие экземпляры. Я никогда не жалуюсь. Именно поэтому меня ненавидят остальные дизайнеры. Их интересует только их «муза», они могут часами размышлять, куда лучше пришить пуговицу, или выбирать скетчи, нарисованные ассистентами, — все это выводит меня из себя. Я — машина. Я выгляжу как карикатура на самого себя. И мне это нравится. Кажется, что вся жизнь — Венецианский карнавал, и я не снимаю маску. После моей смерти — никакого захоронения! Да я скорее сдохну! Я бы предпочел, чтобы меня кремировали и развеяли прах вместе

This error message is only visible to WordPress admins

Error: API requests are being delayed. New posts will not be retrieved.

There may be an issue with the Instagram access token that you are using. Your server might also be unable to connect to Instagram at this time.

Error: API requests are being delayed for this account. New posts will not be retrieved.

There may be an issue with the Instagram access token that you are using. Your server might also be unable to connect to Instagram at this time.

Ещё
Тренды: добро или зло?